欣赏：《孔雀东南飞》

孔雀东南飞

乌苏里船歌李炜

乌苏里船歌

李炜，被誉为“岭南筝派继承人“的当代中国著名古筝演奏家李炜先生，出生于中国广东，十八岁起就以一曲自作自弹的筝独奏《草原的春天》开始了筝曲的创作，他广乏吸取全国各派之精华，勤学苦练， 逐渐形成了自己独特的演奏艺术风格，他演奏技巧高超，韵味浓郁，，刚柔兼备，具有创新精神 。

下面是该专辑中的一首《枉凝眉》，供大家欣赏。

妆台秋思赏析

《妆台秋思》是琵琶文曲套曲《塞上曲》中的第四曲。讲的是昭君出塞的故事，抒发了远嫁异域的汉家女儿凝妆悲思、哀怨凄楚的情怀。传说此曲是汉代王昭君因怀念故国所作。

妆台秋思

李芳园于1895年编订《南北派十三套大曲琵琶新谱》，将《宫苑思春》、《昭君怨》、《湘妃滴泪》、《妆台秋思》、《思汉》等五首小曲改编为《塞上曲》。

王昭君，汉元帝宫人。匈奴单于入朝，求美人为閼氏，帝以昭君和亲。昭君戎服乘马，提琵琶出塞。入匈奴，号宁胡閼氏。死后葬于呼和浩特，四野枯黄时，此坟独青，所以被称为”青冢”。

昭君出塞换得了胡汉五十年的和平，可是，天生丽质的王昭君，却忍受着无尽的忧思，把一缕情魂融在了幽幽的凝望和古老的铜镜里。日复一日、年复一年，任容颜消瘦，不改变初衷。紫台稍远，关山无极，仰天太息，独留青冢。这是怎样的一种忧愁思绪啊。

倚着妆台，凝神侧听半窗的落寞，卷帘，人比黄花。落日的余辉洒在茶几上，依稀隐约出了朦胧的景致，似乎看尽了岁月的无常，人生的惨淡，夜深人静，推窗揽月，在绵长悠远的秋思里，映出了千古佳人的清雅风韵，让无限的轻愁隐在了大漠孤烟里了。

古筝名曲渔舟唱晚的来历与赏析

渔舟唱晚

《渔舟唱晚》是一首著名的北派筝曲。作为古筝入门级初学曲目，其指法不是很复杂，但节奏感强，旋律优美，为很多朋友喜爱。古筝演奏的渔舟唱晚更是动听优美。

《渔舟唱晚》的曲名取自唐代诗人王勃(649—676)在《滕王阁序》里：“渔舟唱晚，响穹彭蠡之滨”中的“渔舟唱晚 ”四个字，诗句形象地表现了古代的江南水乡在夕阳西下的晚景中，渔舟纷纷归航，江面歌声四起的动人画面。晚霞映水面，渔船收起帆，水面临光闪，夕阳伴歌还。

《渔舟唱晚》以歌唱性的旋律，形象地描绘了夕阳西下，晚霞斑斓，渔歌四起，渔夫满载丰收的喜悦欢乐情景，表现了作者对祖国美丽河山的赞美和热爱。乐曲的前半部分（第一段），乐句与乐句基本上是上下对答的“对仗式”结构，给人结构规整之感；乐曲的后半部分（第二、三段），则运用递升、递降的旋律和渐次发展的速度、力度变化，表现了百舟竞归的热烈情景。

全曲大致可分为三段。

第一段，慢板。这是一段悠扬如歌、平稳流畅的抒情性乐段。配合左手的揉、吟等演奏技巧，音乐展示了优美的湖光山色——渐渐西沉的夕阳，缓缓移动的帆影，轻轻歌唱的渔民……给人以“唱晚”之意，抒发了作者内心的感受和对景色的赞赏。

第二段，音乐速度加快。这段旋律从前一段音乐发展而来，从全曲来看，“徵”音是旋律的中心音，进入第二段出现了清角音“4”，使旋律短暂离调，转入下属调，造成对比和变化。这段音乐形象地表现了渔夫荡桨归舟、乘风波浪前进的欢乐情绪。

第三段，快板。在旋律的进行中，运用了一连串的音型模进和变奏手法。形象地刻画了荡桨声、摇橹声和浪花飞溅声。随着音乐的发展，速度渐次加快，力度不断增强，加之突出运用了古筝特有的各种按滑叠用的催板奏法，展现出渔舟近岸、渔歌飞扬的热烈景象。

在高潮突然切住后，尾声缓缓流出，其音调是第二段一个乐句的紧缩，最后结束在宫音上，出人意外又耐人寻味。